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      深入了解三农 抒写田园新风——关于新田园诗创作之浅识(程家弼)
       发布时间:2015/7/19 浏览次数:594

      深入了解三农  抒写田园新风——关于新田园诗创作之浅识(程家弼)

       

      田园诗,即以农村生活为主要题材的诗篇。古往今来,涌现出了许多优秀田园诗人及其传世佳作。综观古之其诗,有的表现乡村自然风光及淳朴的黎庶生活。如“板桥人渡泉声,茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟啼,却喜晒谷天晴。”(唐·张继《山家》)“雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。妇姑相唤浴蚕去,闲看中庭栀子花。”(唐·王建《雨过山村》有的表现农民生产及收获景象,如“百里西风禾黍香,鸣谷落窦谷登场。老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧斜阳。”(宋·孔平仲《禾熟》)有的表现乡思乡愁,如“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮。”(宋·李觏《乡思》)有的表现农民疾苦,如“春种一粒粟,秋收万颗子。四海无闲田,农夫犹饿死。”(唐·李绅《悯农》)“采菱辛苦废犁锄,血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水,近来湖面也收租。”(南宋·范成大《四时田园杂兴》)如此等等,道出了当时诗人爱农、悯农、为农呐喊的心声,为后世田园诗的发展提供了典范和有益启迪。

      时至今日,我国的农村、农业、农民(下称“三农”),已发生了历史性变革,无论自然环境、生产条件、耕作方式、农民生活等等,都在向生态化、现代化迈进。因此,我们创作田园诗必须坚持继承与创新相结合的原则,体现“诗文随时运,无日不趋新”的精神,以新的视角、新的内容、新的语言及艺术表现形式,描绘“三农”新图景,抒写田园新风貌,抒发对“三农”的新情感。对此,我结合自己的创作实践,谈些肤浅体会。

      一、展示新图景,讴歌新变革。

      随着农村改革的全面深化,城乡一体化步伐的加快,各种新变革推动着农村的发展进步。如土地合理流转,农民、企业、集体合作经营、各类专业合作社,产业化、规模化、集约化等新格局的形成,汇成了一幅幅全新的图景。这些都为新田园诗提供了新题材。讴歌农村的新变革,也就成为新田园诗的主旋律。现以两首小作为例。

      其一:《采桑子·农民公寓》:“高楼拔地如林立,柳舞青丝,莺唱新词,小镇添丁业更熙。    村民落户花园里,转地迁移,情爱依依,闯荡工商莫道迟。”这首词是在参观熊口镇农民公寓后的感作,背后有个农村改革的故事:熊口镇有一大型龙头企业——华山水产食品有限公司,为扩展小龙虾养殖基地,协商决定收购赵脑村的土地经营权,该村实行整村转地、并迁入在镇上新建的农民公寓。农民转地后可获得公司长期补偿,还可务工、经商,收入只增不减。这首词即通过“农民公寓”,透视土地流转及农民、企业合作共赢的变革,还有离土农民新的追求和那份不解的乡愁……

      其二:《南乡子·古渡新村》:“举目汉江旁,绿毯铺堤卧白羊。鸡鸭成群歌响亮,昂昂。静处游鱼戏碧塘。    麦稻泛清香,喜捕龙虾运四方。合作社中人济济,真忙。广场笙弦引凤凰。”这首词描绘的是汉江之畔一个自然村的风光。优美的生活环境,特色产业的兴旺,龙虾养殖合作社的繁忙,广场文化的兴起……农村在改革中的悄然变化,农民福祉的提升,都蕴含在词中。

      二、聚焦新事物,咏赞新耕作。

      当我们深入农村,就可以深切地感到:农村和农业的现代化已步入快车道,农民的耕种模式日趋集约化、机械化,体力劳动强度不断减弱,不再是有人在《农夫颂》中所描述的“别看农民劳动多,银锄起落舞金戈。肩挑日月壮筋骨,手握镰刀气血和……”的情景,也没有古人所感叹的“锄禾日当午,汗滴禾下土”、“晨兴理荒秽,带日荷锄归”、“老牛粗了耕耘债”等艰辛。我们现在创作反映农民耕种收割之类的田园诗,应当反映农村现代气息。

      2014年秋,我在参观机械收割水稻时,创作了《临江仙·秋收》:“阵阵清风吹稻浪,平畴遍染金黄。谷香飘逸吻村庄。秋来歌岁稔,乡曲好悠扬。    人未下田镰未响,双肩不用扛粮。农家只顾理粮仓。种收辛苦事,自有铁牛忙。”由于机械收割,农民不必起早摸黑,弯腰弓背在田间忙碌,叫人好不欢畅!

      当我参观了潜江农村“虾稻共作”的种养模式,了解到由此带来的生态、经济效益,以及拉动多业共同发展的辐射功能后,创作了《[正宫·小梁州]赞虾稻共作》小曲:“一田虾稻两情钟,水也融融。风光最美夏秋红。欢潮涌,众口唱双丰。[幺]鲜虾精米车车送,商家陶醉热忙中。惠万民,城乡称颂,美味特香浓。”从中可见:稻田养虾,充分利用了水土资源,农民获得了虾、稻双丰收,喜悦之情溢于言表;餐饮、加工业随之发达,城乡居民共享实惠,这得益于科学种地和产业结构调整。作者赞美于此,也兴奋于此。

      三、描绘新村貌,吟唱新生活。

      改革开放以来,党的一系列“三农”政策普惠乡村,农田水利建设不断加强,农民生产生活条件日臻改善,新农村建设不仅促进了农村面貌的根本改观,而且提升了农民物质与精神生活水平,农民正放飞着新的梦想与追求。鉴此,我们创作新田园诗,就应该凸显这些新特点。

      一次,我和单位的一些老同志,参观了全市重点新农村建设,写下《甘露歌·乡村即景》:“人在通村公路走,田园池水秀。钦羡家家别墅楼,恰似画中游。    宅外新栽花果树,芳香飘进屋。院后房前垃圾无,洁净媲城区。    打工种地多门径,欣喜财源盛。满耳富康民曲声,谁说不如城?

      现在的新农村,“通村公路”取代了昔日的羊肠小径;栋栋楼宇取代了“极目萧条三两家”;“洁万家”扫除了脏乱差;“打工种地”,广开了财源;农村新貌、农民新生活与城市距离正在拉近……新田园诗的领域因此而广阔无垠。再如,我到黑流渡村观赏村民广场舞后,即咏:“悠悠管乐爽精神,拂拂晚风轻洗尘。歌舞放飞康乐梦,欢愉分与一村人。”农民在劳作之余,也乐于歌舞,如此情趣,如此精神风采,只有在今天的农村才可展露,难道不应该纵情歌咏吗?

      四、运用新话语,力塑新意境。

      这里,我先举宋·杨万里的《插秧歌》:“田夫抛秧田妇接,小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲,雨从头上湿到胛。唤渠朝餐歇半霎,低头折腰只不答。秧根未牢莳未匝,照管鹅儿与雏鸭。”这首古诗描写了当时一家四口冒雨栽秧的情景,既反映了劳作的艰辛,又有一番农夫苦中有乐的情味。作者对插秧叙述得如此细腻,正是来源于观察了解农事的细致,这无疑给了我们深入生活的启示。但今人再写类似的田园诗,就不能再现这般场景,重复那些难释的古语。而应以新的时代话语、新的情感,造出新的意境。

      今年夏日,我在农村见到割麦、裁秧均使用机械操作的情景,于是创作了《农忙时节》:“又到栽秧割麦时,手机拨号约农机。水田铺绿麦装袋,夫妇稠衫未见泥。”其裁秧割麦均不用田主“低头折腰”,所以“夫妇稠衫未见泥”。往日的艰苦劳作今日竟然如此轻松!只需用“手机”约请“农机”,就可完成“裁秧”、“割麦”。用现代语言烘托出现代场景,实为新田园诗必须努力探求的方向。

      田园诗和其它类别的诗一样,都要坚持“诗以意为主”,坚持诗人主观的“意”和客观自然的“境”有机融汇,力求形与神、内情和外景和谐统一。试以《乡村春韵》为例:“桃红李白菜花黄,一路轻骑来去忙。琅琅春雨润新绿,人在画中奔小康。”这首古律绘出了早春的美丽景色,婉如一幅春画。而写景正是为了衬托“一路轻骑来去忙”,喻“人勤春早”,喻农村的勃勃生机,最终在表达“奔小康”的“意”上,抒发了作者对“三农”前景的畅想。这样,才让“外景”与“内情”融为一体,使看似平常的景致增添了活的影像。

      要创作出好的田园诗,首先在深入了解“三农”,善于抓住其中的闪光点,善于发现能令人心动的题材,然后用新语言、新感情、新的艺术表现方式加以升华。在当今的吟苑里,其优秀作品如雨后春笋,我常感学后而知不及。本人在文中所列举的作例,虽然大都见于报刊,但诗艺水平仍然欠高。其所以选择自己的习作实践,只是为了让体会更贴近实际,为新田园诗的创作提供一种探索思路,也倡议诗论、诗评多筑一些新平台。

      (摘自《诗词之友》2015年第6期总第77期)

       


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